Как киноэнтузиаст, проведший годы в мире независимого кино, я должен сказать, что нынешнее состояние документального кинопроката одновременно разочаровывает и сбивает с толку. Став свидетелем взлета и падения многочисленных студий на протяжении многих лет, становится ясно, что среда документального кино претерпела значительную трансформацию — похоже, что высокобюджетные зрелища отдаются предпочтение над документальными фильмами, заставляющими задуматься.
Таблица кассовых сборов документальных фильмов на The-Numbers далека от совершенства. Главным образом, непонятно, почему фильм Джастина Бибера Believe считается документальным, а не документальный фильм певца 2011 года (также снятый режиссером Джоном М. Чу!) Никогда не говори никогда. Однако в остальном на этой странице представлены ценные данные о документальных фильмах и их репутации среди публики. наличие кассы. На момент написания этой статьи документальные фильмы собрали внутри страны всего 22,04 миллиона долларов. Только пара фильмов Amazon MGM Studios («Голубые ангелы» и Я: Селин Дион) включает в себя 2024 документальных фильма крупнейших студий, выпущенных в сотнях кинотеатров. В остальном театральное документальное кино 2024 года — это набор правого бреда и жуткой христианской документации, выпущенной Fathom Events.
Неудивительно, что документальные фильмы испытывают трудности в отечественном прокате. Эти фильмы кажутся пойманными в печальный цикл. Крупные арт-хаусные студии, такие как A24 и Searchlight Pictures, редко выпускают существенные театральные релизы документальных фильмов, а это означает, что в последнее время не так уж много документальных хитов, имеющих кассовые сборы. Отсутствие успеха затем используется студиями как аргумент в пользу того, что зрители больше не смотрят документальные фильмы в кинотеатрах. Отсутствие этих фильмов на большом экране вызывает особое недоумение, учитывая, что у крупных артхаусных студий нет очевидных причин избегать их показа.
Важно прояснить этот момент: исторически документальным фильмам было сложно обеспечить финансирование и распространение. Еще в 2005 году такие компании, как Focus Features и Fox Searchlight, не включали в свои графики выпуска документальные фильмы. В том году Miramax выпустила только один документальный фильм — «Deep Blue». Большинство самых кассовых отечественных документальных фильмов — это фильмы в формате IMAX, несколько документов о природе от Disney и Warner Bros., фильмы-концерты или политические сюжеты. В современную эпоху потокового вещания широко распространены сенсационные правдивые криминальные истории из-за их связи с знакомыми новостными событиями. Даже самые успешные театральные документальные фильмы часто вращаются вокруг таких известных личностей, как Майкл Джексон, Эл Гор или Майкл Мур. Однако добиться того, чтобы документальные фильмы на тему рабочего класса стали кассовыми хитами, было постоянной проблемой.
В середине 2000-х годов у режиссеров-документалистов было множество возможностей добиться театрального проката своих постановок. Однако после периода бума The New York Times сообщила, что к июню 2010 года рынок художественных документальных фильмов резко упал. К концу 2010-х годов появился проблеск оптимизма в отношении документальных фильмов на большом экране, поскольку несколько успешных фильмов начали приносить впечатляющие кассовые сборы. Такие фильмы, как «Я не твой негр», «Они не состарятся», «Разве ты не будешь моим соседом?», «РБГ», «Три одинаковых незнакомца», «Аполлон-11» и «Свободное одиночное путешествие» удалось достичь кассовых сборов, которые ранее считались недостижимыми для традиционных документальных фильмов. Примечательно, что все они заработали более 15+ или даже 20+ миллионов долларов в Северной Америке незадолго до того, как разразилась пандемия. К сожалению, этот импульс был остановлен, когда кинотеатрам пришлось закрыться.
Значительные инвестиции, которые крупные студии, такие как Warner Bros., Focus Features и Neon, вложили в прошлом году в продвижение документальных фильмов, включая экраны IMAX, служат сильным стимулом для артхаусных студий подтвердить свою приверженность этой области. Что делает отказ большинства студий от театральных документальных фильмов еще более озадачивающим, так это то, что в 2021 году, несомненно, произошла демонстрация кассового потенциала. Это стало очевидным, когда Roadrunner: фильм об Энтони Бурдене заработал 5,3 миллиона долларов внутри страны. , с выручкой в первые выходные в размере 1,98 миллиона долларов. Примечательно, что эти цифры превзошли кассовые сборы документальных фильмов лета 2019 года до COVID, таких как Паваротти (4,68 миллиона долларов) и Эхо в каньоне (3,35 миллиона долларов).
Ожидалось, что в 2021 году начнется серия значительных студийных документальных фильмов, но вместо этого студии в значительной степени отложили эти проекты. Примечательно, что Neon выпустила релизы «Moonage Daydream» и «Fire of Love», которые собрали более 1 миллиона долларов, причем первый достиг 4,2 миллиона долларов. Однако компании Focus Features, A24 и Searchlight Pictures в 2022 году не выпустили новых документальных фильмов. Успех документальных кассовых сборов в 2018–2019 годах во многом был обусловлен постоянным потоком дружественных зрителям фильмов, таких как «Три одинаковых незнакомца», которые выиграли от рекламные акции наряду с такими фильмами, как «Разве ты не будешь моим соседом» и «Свободное соло». Эта стратегия была неосуществима в 2022 году из-за нехватки крупных документальных фильмов. Даже компания National Geographic Films, ставшая хитом «Free Solo» в 2018 году, выпустила только один театральный фильм («Территория») в 2022 году, хотя они и внесли свой вклад в производство распространяемого Neon фильма «Огонь любви».
Одна из проблем, которая возникает с театральными документальными фильмами, заключается в том, что многие фильмы, похожие на популярные документальные фильмы 2018–2019 годов (профили знаменитостей), сместились в сторону потоковых сервисов. Помимо редких исключений вроде «По частям», документальные фильмы, аналогичные «РБГ», «Ты не будешь моим соседом» и «Паваротти», теперь можно найти на таких платформах, как Disney+, Amazon, Peacock и т. д. В конце 2010-х зрителей не привлекали экспериментальные документальные фильмы, такие как «Округ Хейл, этим утром, этим вечером». Вместо этого они стекались в кинотеатры, чтобы посмотреть документальные фильмы о деятелях поп-культуры, таких как Арета Франклин или The Beach Boys. Поскольку на этом рынке доминируют гиганты потокового вещания, театральным документальным фильмам сложно удержать свои позиции.
При нынешнем подходе, принятом артхаусными лейблами после марта 2020 года, как крупными, так и малыми, к выпуску артхаусных произведений, документальные фильмы не приносят таких же преимуществ. Широкий прокат новых артхаусных фильмов в сотнях кинотеатров – стратегия, которая может сработать для повествовательных фильмов, таких как «Коленная чашечка», – неэффективно применяется к документальным фильмам. Это связано с тем, что документальные фильмы требуют поэтапного выхода в прокат, чтобы обеспечить как кассовый успех, так и культурное влияние. Крупные документальные хиты, такие как «Свободное соло» и «Три одинаковых незнакомца» 2018 года, не принесли большую часть своего дохода за один трехдневный период, что указывает на то, что им нужно время, чтобы набрать обороты в кинотеатрах.
1) Они продолжали показывать свой фильм в течение длительного времени, позволяя ему быстро распространяться из уст в уста, как лесной пожар. Однако, поскольку крупные артхаусные студии, такие как Sony Pictures Classics и Focus Features, выбирают универсальную стратегию выпуска артхаусных фильмов, документальные фильмы сталкиваются с дополнительным препятствием в прокате. Такая стратегия не способствует созданию успешных документальных фильмов, особенно в сегодняшней беспощадной среде поп-культуры.
Тревожной тенденцией в сфере театрального документального кино является изменение стратегий крупных кинопрокатчиков за последние пять лет. Например, компания Neon, которая когда-то добилась значительного успеха в документальном кино, изо всех сил пыталась запустить англоязычные сюжетные фильмы, за исключением типа «Я, Тоня». Такие фильмы, как «Дикая роза» и «Нация убийц», не имели успеха, даже трагически в случае с «Дикой розой», в то время как документальные фильмы, такие как «Аполлон-11», «Самая большая маленькая ферма» и «Три одинаковых незнакомца», принес «Неону» заметный кассовый успех. Документальные фильмы сыграли важную роль в укреплении репутации Neon … однако после 2022 года независимый лейбл в значительной степени отошел от документальных фильмов и не выпускал театральных документов в 2023 году. В 2024 году только один документальный фильм, «Спасти Мэвис Бикон», был выпущен в кинотеатрах. Неон. Сигнализируя об изменении времен, Неон вместо этого отправил на Hulu долгожданный документальный фильм «Brats».
Джефф Дойчман, руководитель отдела закупок Neon, заявил, что студия становится более избирательной в выборе фильмов, которые распространяет, уделяя особое внимание более крупным повествовательным фильмам и самофинансируемым проектам. Этот сдвиг привел к тому, что Neon распространяет меньше документальных фильмов — жанра, который изначально помог компании получить признание. Между тем, A24 приобрела известность благодаря выпуску таких документальных фильмов, как «Шестой» и «Джерри Ли Льюис: Проблемы в уме», прямо на платформах потокового вещания или премиум-видео по запросу (PVOD). без какого-либо продвижения. Несмотря на то, что «Ягненок » был выпущен в широкий прокат, A24 не решается рисковать созданием документальных театральных фильмов.
Говоря о Searchlight Pictures, после приобретения Disney они значительно сократили свои театральные выпуски. С июля 2021 года, когда в кинотеатрах появилось меньше фильмов «Серчлайт», студия, которая раньше занималась только документальными фильмами (такими как Он назвал меня Малала, Шаг и Лето души) ) прекратил выпуск документальных фильмов в кинотеатрах. Компания CBS Films, которая распространяла Паваротти в 2019 году, больше не существует. Раньше Amazon MGM Studios распространяла такие документальные фильмы, как Глисон и Я не твой негр, через другие студии. Такие компании, как Open Road Films или Magnolia Pictures, были известны тем, что давали таким фильмам расширенные театральные тиражи.
К 2024 году только два значительных документальных фильма Amazon имели короткие недельные показы в кинотеатрах. Сейчас Amazon концентрируется на популярных блокбастерах, таких как «Дом у дороги» и предстоящая адаптация «Повелителей Вселенной». Раньше артхаусные и документальные фильмы были основным направлением деятельности Amazon, но они больше не получают значительных театральных тиражей. Компании, которые когда-то специализировались на распространении документальных фильмов, либо прекратили это делать, либо полностью прекратили свою деятельность. Greenwich Entertainment, которая в конце 2010-х распространяла такие популярные документальные фильмы, как «Free Solo», «Echo in the Canyon» и «Linda Ronstadt: The Sound of My Voice», едва сохранилась с 2020 года. Эта тенденция продолжается и в других студиях.
Всего за пять лет с 2019 года дистрибуция документального кино в кинотеатрах существенно изменилась за счет консолидации в отрасли. Эта консолидация за последние семь лет или около того стала непростой задачей для кинематографистов-документалистов, поскольку она привела к большему вниманию к безопасному и предсказуемому кино. Поскольку выжило меньше независимых лейблов, меньше аппетита к распространению заставляющих задуматься инди-документальных фильмов, таких как «Union» или «No Other Land», что может представлять риск для корпоративных владельцев, таких как Disney, Amazon или WarnerDiscovery. Вместо этого эти компании предпочитают финансировать и выпускать документальные фильмы о знаменитостях, рекламирующие существующие объекты массовой культуры, а не фильмы, вникающие в жизнь рабочего класса, такие как «Округ Харлан, США» или «Город Кокомо». В результате нынешний театральный ландшафт сложен для документального кино.
Вызывает недоумение, почему голливудские киностудии прекратили производство документальных фильмов, учитывая, что такие фильмы, как «Roadrunner», доказали, что они все еще могут приносить прибыль даже во время пандемии COVID-19. К сожалению, сегодняшняя киноиндустрия полна нестыковок и нелогичностей. Руководители студий заявляют о финансовой необходимости сокращать количество артистов и отказываться от фильмов ради сокращения затрат, однако зарплаты генеральных директоров продолжают стремительно расти. Эта реальность только усугубляет существующие проблемы в киноиндустрии, такие как прокат документальных фильмов в кинотеатрах, который никогда не был идеальным даже в 2005 году. В этом современном контексте документальные фильмы, которые последовательно демонстрируют свой кассовый потенциал, по-прежнему бессмысленно игнорируются почти всеми крупные и мелкие кинопрокатчики.
Смотрите также
2024-09-28 17:15